二戰後錄音技術突飛猛進，終於迎來類比錄音的黃金時期。躬逢其盛的指揮大師安塞美，與Decca唱片結為堅強的夥伴，1947─68年留下約250張黑膠（若加上以London品牌首發及其後再版發行，數量大概還要乘上四倍），締造了錄音史上的輝煌紀錄──其中許多黑膠更被公認為發燒天碟，成為人類錄音工程的最高典範。

作者侯宏易蒐藏安塞美黑膠唱片逾二十年，珍貴心得完整收錄於《安塞美黑膠收藏指南》。無論大師生平及其藝術詮釋，或是精心挑選的五十張經典黑膠，本書皆提點詳盡，立論獨到。更以彩頁大圖呈現五十張安塞美必買黑膠之封面，為收藏同好提供方便實用的參考。

（封面照片：福茂唱片音樂股份有限公司
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前　言

1995年，在因緣際會下，筆者首次接觸到指揮家安塞美所詮釋的聖桑《管風琴交響曲》。除了愛上這首樂曲，我對這位大師的追尋之路也從此開啟。

剛開始是聆聽CD，我從安塞美的芭蕾音樂入門：柴可夫斯基的《天鵝湖》與《胡桃鉗》，史特拉汶斯基的《火鳥》、《彼得洛希卡》、《春之祭》，然後是林姆斯基－高沙可夫。這時期的CD都是由類比錄音轉錄而來，以1990年代的數位轉錄技術來說，並不算成熟，加上我的音響系統也未達水準，所以並不了解安塞美的偉大。

到了2000年，我與股東合資開設唱片行，開始進口、販售原版黑膠唱片，從英國二手唱片商的目錄找到安塞美。其英國原版大Decca唱片均要價不菲，為了聖桑《管風琴交響曲》，我不惜花費大筆金錢買下1962年的第一版黑膠唱片（編號Decca SXL 6027），因而明瞭CD還是有些不足。

唱片行營運的五年期間，我經手了許多安塞美的黑膠唱片，對他的認識也從芭蕾音樂擴展到俄羅斯與法國音樂──透過安塞美的詮釋，佛瑞、聖桑、蕭頌、法朗克、拉羅、德布西、拉威爾……一大群法國作曲家的音樂都活了過來，讓我明白他們的音樂是多麼有趣。

2005年底結束唱片行之後，蒐藏安塞美的黑膠唱片成為我的嗜好，初始以英國Decca的12吋立體聲（也就是所謂的「大Decca」）為主，隨後拓展到同時期的10吋立體聲。在此過程中我了解到：部分錄音在英國Decca只發行單聲道版本，想找立體聲版本得從同時期的美國London著手，於是，英國生產並在美國發行的「大London」也納入搜尋範圍。

立體聲黑膠收集到一定程度後，便將目標擴及安塞美的單聲道黑膠，這又發掘了另一片天地，也讓我對單聲道錄音完全改觀。〔……下略〕