義大利的克雷莫納,是世界頂尖的小提琴製作中心。李伯蒼先生遠赴該地學習製琴及修琴技術,接受多年正統的嚴格訓練,學成歸國後成立提琴工作室,至今已歷十數載,頗富盛名。 李伯蒼先生從實務工作中發現,無論學子、家長、教師或提琴演奏者,對相關工具書的需要均非常迫切,可惜市面上極缺乏此類專業書籍。這本《提琴維修小百科》,便是他親身經驗與寶貴心得毫不保留的呈現。 書中分門別類,說明提琴家族可能出現的各式問題及其解決方法,不僅講解詳盡、示範清楚,查找起來也很輕鬆方便。本書能幫助讀者建立保養維修的正確觀念,更增進弓弦樂器的專業知識。
製琴師的私房話 「怎麼會想當製琴師?」這是許多朋友初識時都向我提過的問題。回想起來,走上製琴、修琴這條路,對我來說,是自我摸索的結論,也是美麗願景的終於實現。 一路念音樂班長大的我,從初中開始便很清楚自己對手工藝的深厚興趣,只是礙於「萬一傷到手」的大忌,始終無法盡情投入;直到大學時期,在台北室內管弦樂團遇見了改變我一生的恩師──張文賢老師。對我既不想從事教學也無意於演奏生涯的私心,他給了我很多建議和鼓勵,於是,退伍後我便毅然決然負笈義大利。 義大利的克雷莫納(Cremona)、德國的米滕瓦爾德(Mittenwald)和法國的米爾庫(Mirecourt),是當今世界三大小提琴製作中心,其中又以克雷莫納為主流,這是不爭的事實。我之選擇它,除了命運之神的帶領,或許也是因為它的「原汁原味」在無形之中吸引了我! 德、法製琴學派當然各自有其不可取代的特色,但義大利手工琴不僅外型流暢優美,也因產量居冠而令世人眼光聚焦於此。(至於音色方面的差異,舉例來說,德國琴跟德國人的個性很像,音色較為內斂,義大利琴則較亮、較廣。兩者並無好壞之分,端看個人喜好而定。)打個比方,產於帕爾馬的帕梅善乳酪(parmigiano)和產於米蘭附近的藍紋乳酪(gorgonzola),眾人皆知是義大利的代表性食物,可是只要離開產地,由於溫溼度等天候或其他因素的影響,它們的風味亦會自然而然地發生變化。對我而言,克雷莫納的琴也擁有這般獨特的魅力。 回國之後,能夠如願順利從事弦樂器維修工作至今,則是我時時謹記、感謝上天厚愛的又一樁恩典。 * * * 彈指之間,我進入「修琴」這一行已有十多年的時間了。這些日子以來,我學習、累積了許多無法在學校習得的東西,也見識了不少品質頗佳的提琴。寫作這本《提琴維修小百科》的緣由,就在於修琴的方法其實很多,但現今充斥網路的相關訊息往往有以偏概全或模糊不清的部分,發表者又大多給人一種「唯一而確定」的印象──看到這種情形,具有多年小提琴教學經驗的王景賢老師,和我一樣深感憂心。我們都認為,如何避免糟蹋好琴的憾事發生,才應該是最重要的。因此,世界文物出版社不計付出而成就此書的良心美意,真的令我由衷感激! 因為考量到書的定位,我捨棄了實務上鮮少出現的高難度修理,而以此時此地弦樂器在台灣最常出現的問題為主,提供有此需要或興趣的讀者作參考。必須要在此處提醒、強調的是:它並不是一本「DIY」修琴書──除了諸如「換琴弦」等少數非由拉奏者親自操作不可的事項外,請讀者不要輕易動手嘗試,還是以請專業人員處理為先;而書中述及的維修方法及流程,也都是我個人的經驗和習慣,並非唯一的選擇。……〔略〕 願以此書與大家分享。 李伯蒼 2005年1月 ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 弦樂教育整合的第一步 有位家長為孩子買了把小提琴,但總嫌琴的色澤不夠光鮮亮麗,身為專業汽車鈑金師父的他,便本能地拿起神氣的噴槍,幫這把不會抗議的小提琴穿上耀眼的紅色。幾天後,孩子告訴提琴老師琴聲似乎怪怪的,但一切都太遲了。從此這把「紅色小提琴」便掛在客廳的牆上唱無言歌,成了昂貴的裝飾品──以上是台北一位著名的提琴老師A君與朋友聚會時的清談內容。 當時,B君馬上不甘示弱地說:「我學生之前買了把修過的斷頭弓,連接縫都清晰可見,卻因為賣的人告訴他修過的比較堅固,音色也比較好,還花了雙倍價錢呢。」 C君接著應道:「那沒什麼,我愛徒嫌百年古琴看起來髒髒的,於是就先沾肥皂粉刷洗再大肆沖水──很『讚』吧!」 * * * 近幾年來,無論是音樂的研究或演奏,台灣在這兩方面的水準都大為提升,專業的音樂教育也逐漸制度化、普及化,但很可惜的,在實務經驗上卻缺乏系統性的整合。舉例來說,老師只管教學的領域,製琴師只負責製作、維修,彼此之間沒有任何雙向互動,再加上現今網路充斥著許多DIY保養修理法,學習者所得到的知識不僅殘缺不全,尤有甚者,這些道聽塗說來的東西常會造成不可彌補的後果。常言道:「工欲善其事,必先利其器。」一個學音樂的人,對自己所擁有的樂器若認識不夠,自然談不上「維護」二字,那麼,上述情況也在所難免。 有鑑於此,名製琴師李伯蒼先生特別接受世界文物出版社的邀請,既不吝惜又不藏私,就是希望能幫助讀者更了解弦樂器,同時也對保養維修有正確的認知。 身為小提琴教育工作者的我,謹在此向出版社和李伯蒼先生致上衷心的謝意。這樣一本講解詳盡、示範清楚的工具書,不但符合學子所需,我亦受惠良多。相信此書問世之後,必定會有許多讀者,受益如我。 王景賢 2005年1月